李超德认为，设计离不开生活的土壤，所有的设计问题背后都是文化问题，中国传统工艺的设计必须与现代文化相结合。他以苏州刺绣为例，从三个方面进行了具体阐释：一是“刺绣是母亲的艺术”。李超德以传统女红艺术为切入点进行解释。他说，女红原本是中国古代社会“三从四德”观念约束下的产物，后来随着时代的发展，逐渐表现为妇女的一技之长。他以肚兜、缂丝制品、婴儿服饰等一系列苏绣作品为例，说明了刺绣艺术是一种女性情感的倾注、心灵的外化。二是刺绣在当下遭遇的困境。具体来说，指艺术化与地摊化并存的现象、苏蜀粤湘四大名绣风格同类化的现象、时代变迁导致刺绣人才流失的现象、相关非遗保护政策滞后的现象。三是刺绣未来的发展前景。李超德结合日本传统手工艺的发展现状，通过对“工匠精神”的解读，提出了非遗资源急需“现代转身”的观点。他通过《中国梦：花好月圆》与《中国：镜花水月》两部时装展作品，展现了传统工艺与现代元素相结合的实践成果。他认为，从“花好月圆”到“镜花水月”，一方面表现了西方时尚潮流对中国文化的接纳，另一方面则是中国设计话语权的突出体现。在如何实现传统工艺的“现代转身”这一问题上，李超德从四个方面提出了具体践行方法，即：做到复旧与复兴、传承与创新同行；进行审美转换，坚持与时俱进；促进单一性、跨界性和融合性的统一；使传统实现时尚化、生活化、市场化，努力让精湛的古老技法得以活化流传。
互动环节中，李超德就非遗传承中的买卖现象、传统工艺民间化过程中的高成本等问题作了精彩解答。
我校教务处有关负责人等200多名师生聆听了此次讲座。
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